Ильдефронсу" ( у віденській гал.; ескіз для нього - в Имп. Уявите собі один факт про те, що ермітажеві, № 557), продовжував працювати в уатгальск. палаці, виконав на замовлення брюссельських килимових фабрикантів целую серію картонов, що зображують "Життя Апеллеса" (в 9 сценах), "Історію Костянтина" (12 сцен, в Garde meuble, у Парижу), "Тріумф церкви" (в 9 сцен, у мадридск. музеї й у гровенорской гал., у Лондоні). Коли в 1635 г., через рік опосля погибелі правительки Нідерландів інфанти Ізабелли, володар Пилип IV проголосив у правителі даної країни власного брата, кардинала-архієпископа толедского Фердинанда, Р. був довірений пристрій художньої частини свят із приводу святкового заїзду новітнього штатгальтера в Антверпен; по ескізах і накиданням величного художника були споруджені й розписані тріумфальні арки й декорації, що прикрашали собою міські вулиці, по яких випливав кортеж царевича (ці ескізи - у мюнхенській пинакот. і в Имп. Ермітажеві, №№ 558, 561 - 566). Не вважаючи цих значимих робіт, Р. виконав багато й інших, які напр. серії мисливських сцен для царського палацу дель-прадо, у Мадриді, картини "Трибунал Париса" (у лонд. национ. гал. і в мадридск. муз.) і "Діана на полюванні" (у берлинск. муз.), також цілий ряд пейзажів, у тому числі "Прибуття Одиссея до феакийцам" (у гал. Питти, у Флоренції) і "Веселку" (в Имп. Ермітажеві, № 595). Незважаючи на настільки кипучу свою діяльність, Р. знаходив час займатися й іншими справами; так, напр., він вів переписку з інфантою Ізабеллою, Амбросем Спинолою й сером Дудлеем-Карльтоном, захоплювався колекціонуванням різьблених камінчиків, при чому для твору Пейреска про камеї отрисовывал ілюстрації, перебував при перших досвідах з мікроскопом, що проводилися в Парижу, цікавився друкарством і зробив для друкарні Плантена ряд більших аркушів, обрамлень, гасел, заставок і віньєток. Погибель застигнула величного майстра ще в повній силі його таланта: він загинув в Антверпені, 30 травня 1640 г. Запаморочлива плідність Р. (одних його картин налічується вище 2000) здалася б прямо невероятною, якщо б не було зрозуміле, що йому допомагали в роботі його незліченні учні; у більшості випадків, Р. виготовляв тільки ескізи, по яких інші виконували самі картини, які він проходив своею кистю тільки в підсумку, перед сдачею їх замовникам. Необхідно підкреслити те, що учнями-співробітниками Р. були: відомий А. ван-дейк, Квеллинус, Схуп, вангук, Дипенбек, ван-тюльден, Воутерс, д'эгмонт, Вольфут, Герард, Дуффе, Франкойс, ван-моль і ін. Имп. Ермітаж дуже багатий добутками Р. (53 номера); не вважаючи згаданих вище, у цьому музеї зберігаються наступні картини цього художника: "Вигнання Агари" (нап. близько 1625 г., № 535), "Поклоніння волхвів" (№ 536), "Богоматір з малям Христом" (ок. 1615 г., № 538), цей же сюжет (ок. 1615 - 18 рр., № 1784), "Богоматір, що вручає чіткі св. Доминику й іншим святим" (ок. 1630 - 32 г., № 540), "Рятувальник у гостях у Симона-Фарисея" (меж 1615 - 20 рр., № 543), "Потаєна вечеря" (ескіз 1632 г., № 544), "Христос перед Пілатом" (ескіз.