Поспішно покинувши Рим, він з'явився на батьківщину, але вже не застав мами в живі. Незважаючи на дане Р. мантуанскому баронові обіцянка вернутися в Італію, він залишився на батьківщині, був призначений живописцем при дворі ерцгерцога Альберта, і скоро (1609) одружився на Ізабеллі Брант, дочки секретаря гір. Антверпена. Чрез маленької просвіт часу він достигнул слави найбільшого живописця власної ери; уже в 1610 і 1611 г. їм були виконано дві майстерні роботи: "Спорудження Хреста" і "Зняття із Хреста" (обидві в антверпенском соборі). Ще раніше, в 1609 г., він улаштував у себе неосяжну майстерню, у яку юні живописці стікалися толпою звідусіль. У цю пору їм були написані: "Відозва св. Бавона" ( для црк. св. Бавона, у Генте), "Поклоніння волхвів" ( для црк. св. Іоанна в Мехельне) і колосальне зображення "Жахливого суду" ( у мюнхенській пинакот.). Потім, в 1618 г., з-під його кисті вийшли "Розчудесний лов риби" (у црк. Богоматері, у Мехельне), "Полювання на леви" (у мюнхенск. пінакотеці), в 1619 г. "Крайнє причащання св. Франциска" (в антверпенском муз.), "Битва амазонок" ( у мюнхенській пінакотеці) і 34 картини для антверпенской церкви єзуїтів, знищені в 1718 г. пожежею, крім 3-х, що зберігаються зараз у віденському музеї; в 1620 г. виконане відоме "Прорив ребра Рятувальника" (le Coup de lance) і, зрештою, в 1622 - 23, на замовлення франц. цариці Марії Медичи, 24 картини аллегорическо-історичного змісту, що прославляють цю государиню (у луврском муз., у Парижу; їхні ескізи - у мюнхенській пінакотеці й в Имп. Ермітажеві). 2-ая половина життя Р. пройшла по більшій частині в подорожах, які він робив як посол власного пана. Так він три рази їздив у Париж, відвідав Гаагу (1626), побував у Мадриді (1628) і Лондоні (1629). Під час власного перебування в цих городках, він не переставав працювати: у Мадриді їм написаний ряд портретів членів царського сімейства, виконані для пиршественной зали уатгальского палацу, у Лондоні, дев'ять величезних плафонів на сюжети з історії кор. Иакова II. Не вважаючи того, трудячись в Антверпені й Брюсселі, він зробив величезну кількість картин релігійного, міфологічного й жанрового змісту, меж іншим: "Поклоніння волхвів" (в антверпенском муз.), "Втеча Лота" (у луврск. муз. у Парижу), "Христа й Грішницю" (у мюнхенск. пінакотеці), "Воскресіння Лазаря" (у берлінському муз.), "Вакханалію" (в имп. Эрм., № 551), "Вакха" (там же, № 550), "Сад любові" (у мадридському муз., у дрезденській гал. і ін. місцях), "Гру кавалерів і дам у парку" ( у віденській гал.), "Возіїв камінчиків" (в Имп. Эрм., № 594) та ін. В 1626 г. загинула 1-ая дружина P., Ізабелла, а в 1630 г. він вступив в 2-ой шлюб з Еленою Фоурман, яка з тієї пори стала являтся практично в кожній картині власного чоловіка. З незліченних (найбільше 20) портретів даної нам особи, писаних самим P., користуються популярністю в індивідуальності мюнхенський, віденський (так назыв. "a la petite pelisse") і эрмитажный (№ 576). Крайні 10 років життя Р. (1630 - 40) були настільки ж продуктивні, як і 1-ые періоди його діяльності, У ці роки він зробив одне з найкращих власних створень іменитий триптих "Богоматір вручає священне одягання св.