Поэтомуто в теорії час від часу виставляється вимога римувати значимі по змісту слова вірша: "коли римуються слова малозмістовні, незначущі, у нас виникає протиріччя, невдоволення: звуки мовлять не те, що ідея" (Кар'єр). У зв'язку із сиим перебуває антиестетична дія повторення 1-го слова наприкінці 2- віршів, що ух римують: Р. зобов'язана співзвуччям з'єднувати різне, а не повторювати тожественное. Значення Р., як елемента, що зв'язує розрізнений вистави, показує на межі, у яких можна нарощувати відстань меж 2-мя римованими віршами: коли ця відстань буде дуже велика, то свідомість може не вивудити Р. І навіть не треба й говорити про те, що як на еталон досвідченого росту до крайності відстані рифмического періоду можна вказати "Koptisches lied" Ґете (повсякденний метод позначення послідовності римованих віршів: одноманітні буковкы означають римовані меж собою вірші. Напр., формула "Пісні про віщий Олега" - ababcc, abcbcadeec) і " 1-ый Аркуш", Тютчева (формула: abcababcba). Зір міг би відзначити Р. і при більшій відстані, але її не піймало б вухо, а Р. - таке загальне й постійне правило - як явище музичне, розрахована лише на слух. Можна, тому, римувати керуючись вимовою, а не накресленням. Такого - строго, винайшов - оглянув
- не Р.; напроти, уживані вільності, що виправдовуються слухом: мить - фатальних (Фет), звучать - розлад (Ал. Толстой), хмари - могутній і т.п. Композиції різних Р. можуть бути різноманітні нескінченно. Теорії віршування за старих часів займалися систематизацією й найменуванням цих комбінацій; звідси багата термінологія теорії версифікації німецької (Binnenreim, Parallelreim, Kettenreim, Beruhrung, Umschlingung) і французької (rime equivoquee, аnnехее, brisee, couronnee etc). Зверніть увагу на те, що всі ці форми й комбінації, вільні й різні, не мають потреби в рамках, класифікації, яка до того ж - як не один раз демонструвала історія літератури - має ту дурну сторону, що утягує другорядних віршотворців у малозмістовну гру формою. Найбільш захоплюючі для теорії ті встановлені форми строф і ліричних віршів, де обов'язковою умовою форми є раз навічно певне комбінація Р.; такі, напр., сонет, терцини, октава. Римовані полустишия, на яких час від часу зупиняється теорія, у суті - прості вірші, римовані за схемою й написані в рядок попарно. - Виникнення Р. у поезії європейських народів з'ясоване не повністю; передбачалося, що вона перебігла сюди із семитической поезії, де вона надзвичайно вживана, через іспанських арабів, в VIII столітті; але чи ледве може бути наполягати на цьому опосля знайомства з латинською поезією перших століть по Р. Хр. Усе давно знають те, що вже в Овідія, Вергілія, Горация зустрічаються Р., які не можна вважати випадковими. Дуже можливо, що Р., популярна римським класикам і колишня в них у зневазі, як непотрібна іграшка, одержала значення в другорядних поетів занепаду, що обертали виняткову увагу на гру формальними хитруваннями. До того ж витиснення строге метричного віршування елементами віршування тонічного домагалося найбільш виразного розмежування окремих віршів, що досягалося Р.