у Франції західний фасад Луврского палацу в Парижу (конструктор П. Леско), царський замок у Фонтенбло. замок Ані й Тюльери (Филибер Делорм). Экуэнский замок, палац у Блуа; в Іспанії - Эскорьяльский палац (Х. Де Толедо й X. Де Эррера), у Німеччині - Отто-Генриховская частина Гейдельбергского замка, Альтенбургская ратуша, сіни Кельнської ратуші, Фюрстенгоф у Вильмаре й ін. 3-ий період мистецтва Відродження, так назыв. період "пізнього Р.", різниться якоюсь жагучою, неспокійною запопадливістю живописців зовсім довільно, без розумної послідовності, розробляти й поєднувати прадавні мотиви, домагатися надуманої мальовничості утрировкой і вычурностью форм. Ознаки цієї запопадливості, що породив стиль бароко, а потім, в XVIII стіл., стиль рококо, выказывались ще в попередньому періоді в значимому ступені по мимовільній провині величного Мікеланджело, своїм чудовим, але дуже особистою творчістю страшний приклад, що дав, дуже вільної справи до принципів і формам прадавнього мистецтва; але зараз напрямок це робиться загальним. Ровненькие фасади й ритмічна коректність їх оброблення перестають задовольняти архітекторів; не обмежуючись пристроєм виступів, балконів, порталів, бічних флігелів і інших доречних з конструктивної або декоративної точки зору частковостей у будинках, вони капризно ускладнюють деталі, купчать колони, напівколони й пілястри без мети або навіть всупереч їй, згинають, розламують і переривають будівельний смуги самим незвичайним образом, пускаються у вигадливу, гиперболизированную орнаментацію. Основним представником такого перекрученого стилю, що залишив, але, багато дуже допитливих, шикарних пам'ятників по для себе у всій Європі, був італієць Д. Бернини, трудившийся також і по частині статуї, у яку введені їм схожа ж утрирування, схожа манірність (півциркульні колонади при Петровському соборі, покров над його основним престолом, палаци Барберини й Браччьяно, скульптурна група "Викрадення Прозерпины" у віллі Лудовизи, колосальна скульптура имп. Костянтина верхи на жеребці, у притворі Петровського собору, надгробні монументи тат Урбана VII і Олександра VII, там же, і майже все ін. роботи в Римі). Ще більше неповторним є у власних добутках конкурент цього художника, Фр. Борромини (сев. фасад црк. Сантасапиенца, црк. св. Агнесы на Навонской площі, частина колегія Пропаганди, обробка відновленої внутрішності Латеранской васильки й ін. римські будівлі). Стиль бароко панував в Італії приблизно до 1715 г., в інших країнах - до 1720 або 1740 г. - Порівн. J. Burckhardt, "Die Kunst der Renaissance in Italien" (3 изд., 1877); його ж, "Geschichte der R. in Italien" (1867); W. Lubke, "Geschichte der R. in Frankreich" (1868); його ж, "Geschichte der R. in Deutschland" (2 изд., 1881); Voigt, "Die Wiederbelebung des klassischen Altertums" (3 изд., 1893) та ін. Л. Усім відомо про те, що з - в.
Рента - так йменується, вообщем, той вид народного доходу, який виходить у силу якихось особливих переваг або підходящих критерій. Схожими перевагами можуть бути для землепашца - родючість землі або, як люди звикли виражатися, прибуткові умови місця розташування, для промисловця - володіння секретом виробництва або пільгою, для особи якої-небудь ліберальної професії - талант або вихідне за межі середнього рівня мистецтво й т.п.