Церковне зодчество, із власної сторони, прагне до колосальності й вражаючого величчя; відмовившись від середньовічного хрестового зводу, воно практично повсевременно користується римським коробовым зводом і любить купола, що підпираються 4-мя громіздкими стовпами. Основним движком архітектури Найвищого Р. був Донато Браманте, що прославився спорудженням колосального "палаццо делла Канчеллериа", найменш значимого. але прекрасного палацу Жиро, двору Сен-Дамазо у Ватиканському палаці й "Темпьетто" при црк. Сан-пьетро ин Монторио в Римі, також складанням плану для новітнього Петровського собору, який і був початий будівлею під його керуванням. Необхідно підкреслити те, що з послідовників цього художника, більш видаються Бальдассаре Перуцци, найкращі добутки якого - Фарнезинская вілла й палаццо Массими, у Римі, величний Рафаель Санти, що побудував палац Пандольфини, у Флоренції, Антонио да Сангалло, соорудитель палаццо Фарнезе, у Римі. і Джулио Романо, що виявив себе професійним зодчим у віллі Мадама в Римі, і в палаццо дель Ті, у Мантуе. Не вважаючи римської будівельної школи, у розглянутий період блискуче розвилася венеціанська, основним представником якої з'явився Якопо Татти, прозваний Сансовино, що залишив нам підтвердження власного таланта в споруджені їм бібліотеці св. Марка й у шикарному палаццо Корнер. Виступ на сцену Мікеланджело Буонаротти, що поклав навічно печатка власного генія на всі три образні мистецтва, позначає в історії зодчества пришестя самого повного розквіту стилю Р. Непорівнянні монументи його творчості в області архітектури - усипальниця сімейства Медичи при црк. Сан-лоренцо. у Флоренції, зроблена по його проекту будівництво в Римі Капітолійського горбка, з його будинками, верхньою площею й провідної на неї сходами, і таке чарівництво у власному роді, як величезний по розмірах і до крайності сміливий по конструкції купол Петровського. собору. З 1550 г., в італійському зодчестві видна зміна, і конкретно найбільш прохолодне, розумове відношення живописців до їхніх задачок, запопадливість ще найбільш точна відтворювати прадавні форми, періодичному застосуванню яких присвячуються зараз цілі трактати; незважаючи на це, возводимые спорудження продовжують різнитися найвищою добірністю й нічим непорушеною шляхетністю. Головні представники цього напрямку, що характеризує другу пору Найвищого Р., сутність Дж. Бароцци, прозваний Виньолою (црк. єзуїтів, у Римі, і замок Капрарола, у Витербо), живописець і біограф живописців Дж. Вазари (палац Уффици, у Флоренції), Ант. Палладио ( кілька палаців, васильок і олімпійський театр у Виченце), генуэзец Галеаццо Алесси (црк. Мадонни да Кариньяно й палаци Спинола й Саули, у Генуї) і якісь ін. За межами Італії пора, що розцвітає Р. настала напівстоліттям пізніше, чим у даній країні, і тривала до половини XVII стіл. Стиль, вироблений італійцями, просочився скрізь і скористався всюди пошаною, але при всім цьому, пристосовуючись до смаків і умовам життя інших національностей, втратив свою чистоту й до якогось ступеня легкість і гармонійність; тем не найменш він виразився в майже всіх гарних спорудженнях, які напр.